4 mosche di velluto grigio: splendido esempio di thriller all'italiana

Questa settimana Dario Argento, maestro dell'horror italiano, ha festeggiato 80 anni. Tra i titoli che prediligo, della sua ricca produzione cinematografica, c'è "4 mosche di velluto grigio", splendido esempio di thriller all'italiana nel quale possiamo ammirare tutte le caratteristiche peculiari del cinema "argentiano": la celebre soggettiva in prima persona (vediamo attraverso gli occhi dell'assassino), scene oniriche (il sogno della decapitazione), flashback brevi e ficcanti, omicidi rappresentati con maniacale cura. 

Il sogno dell'esecuzione

Non ci troviamo di fronte a uno slasher: non tanto per il numero esiguo di omicidi, quanto per le ragioni dell'assassino, praticamente "costretto" ad allargare il numero delle vittime per non essere scoperto. "4 mosche di velluto grigio" ha inoltre due grandi punti di forza. 

Nel cast anche Oreste Lionello e Bud Spencer

Il primo sono le location: a inizio film passiamo dalla sala registrazione della band del protagonista Roberto Tobias (Michael Brandon), luminosa e "chiassosa", a un teatro abbandonato, disordinato e buio, illuminato solo al momento della comparsa di un misterioso personaggio con il volto coperto da un'inquietante maschera di carnevale che rappresenta un bambino (in Profondo Rosso ci sarà invece il terribile bambolotto): è l'assassino, che osserva il protagonista impegnato in una colluttazione con l'uomo che da giorni lo stava pedinando. Luoghi affollati come un parco e una metropolitana diventano luoghi di morte. Ed è suggestiva l'idea del muro che separa Amelia, la domestica dei Tobias, da una possibile salvezza e dai passanti che sentono le sue grida senza poter intervenire, lasciandola in balia del killler. 

Il muro che separa la coppia di passanti da assassino e vittima

Il secondo punto di forza è rappresentato dalla caratterizzazione dei tanti personaggi che incontriamo: le cugine Nina (moglie del protagonista, interpretata da Mimsy Farmer) e Dalia, l'investigatore privato gay Gianni Arrosio (Jean-Pierre Marielle) e l'inconsueta coppia formata dal professore (Oreste Lionello) e da Diomede, soprannominato Dio (Bud Spencer), che grazie alla sua brillante mente riuscirà a capire la psicologia del killer. Bud Spencer merita un elogio, per aver dato credibilità a un personaggio piuttosto anomalo per un thriller: una sorta di filosofo che vive in una baracca in riva al fiume (a proposito della varietà delle location) e che regala la frase più suggestiva di una sceneggiatura dalla scrittura piuttosto arguta: "Vedendo quanta gente specula sui cadaveri, ti togli un po' di dosso la parola della morte. Morire è una fatto ineluttabile, che rientra in precise leggi commerciali". E' la celebre scena ambientata alla fiera dedicata alle arti funebri e necessaria a spezzare, l'inquietudine e la tensione del film, con un humor macabro che non stona affatto. C'è chi critica "4 mosche di velluto grigio" per gli intermezzi umoristici - lo stesso investigatore regala una risata allo spettatore, quando ammette di aver svolto 84 investigazioni e di non averne portata una a termine con successo  - che al contrario sono parte integrante di un giallo ben scritto, mai noioso nonostante la durata superiore ai 100 minuti. 

Il detective Arrosio prende appunti

Non serve infatti mantenere un tono serioso per tutto il film, per garantire tensione e pathos: serve mestiere e bravura nel dosare tutti gli elementi. Ho trovato interessanti tutte le scelte narrative di Argento e - ma questa è una considerazione ancor più soggettiva - non ho mai avuto particolari certezze sull'assassino; anche perché Argento è bravo a seminare piccoli indizi che portino su una falsa pista, ad esempio le riviste pornografiche recapitate via posta a uno dei vicini dei Tobias, che (ingiustamente) mi hanno appunto fatto pensare a lui come il possibile colpevole. Finale girato con classe, a chiosa di un film assolutamente da tramandare ai posteri.